王震，字一亭，又署一亭父，号白龙山人、海云楼主、梅花馆主等。淅江吴兴（今湖州）人，生于上海浦东三林塘。海上书画名家年鉴作一八七七——一九三八。寄居上海。工书、画，花果、鸟兽、人物、佛像，无所不能。天真烂漫，雄健浑厚，与吴昌硕相近。技术纯熟，大幅小帧，挥洒自如，有旁若无人之慨。性情和易，与昌硕最为相得。
王一亭与吴昌硕、齐白石被称为"中国二十世纪写意画三大巨匠"，不仅享誉国内，且名扬海外。王一亭的作品在日本被大量收藏，他在当时的上海艺坛是一位叱咤风云的人物。王一亭在商场上、宗教上、艺术上、社会交往上、中日关系上，都才华过人，成就卓著，贡献重大。
在海派书画家中，王一亭是个十分重要的中坚人物，他对海派书画整体的发展，特别是对艺术领军人物的确立，起到了关键的作用。王一亭是具有多种身份的人，他首先是位书画家，一生勤于笔墨艺事；又是一位大商人，善于经营和精通金融，曾两次任上海总商会主席，在船务、银行、企业、办厂方面颇具影响。他正是拥有如此的艺术才力、经济实力和活动能力，才使第二代海派书画具备了相当的底蕴、勃发的能量和雄迈的气魄。
1912年，已年近70岁的吴昌硕正式定居上海。这对吴昌硕个人来讲，是具有重大意义的人生转折。而对于海上书画界来说，更有重大的艺术提升作用。遥想当年吴昌硕时常在上海、苏州之间奔走鬻艺，缶翁之所以迟迟不能在上海定居，就是担心这海上华都开销甚大，立足较难。吴昌硕那雄浑豪放、劲健雅逸的笔墨，气势酣畅、格古韵新的艺风，特别是那种苍迈郁勃、朴茂苍莽的金石气，使王一亭敏锐地觉得这是一种传承创新而继往开来的崭新艺风，能为当时的海上书画界带来了一股别开生面的笔墨表现形态。于是他多次劝说、反复邀请缶翁到上海定居，并给予了老人以生活上的关照及经济上的帮助。吴昌硕初到上海时，书画销售并不畅，是王一亭悄悄地自己将其作品买下，以安抚老人。正是在这一点上，可以讲是王一亭为海上画派引进了一位领袖。为此，吴昌硕当年在赠他的对联中曾写道：“风波即大道，尘土有至情。”
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