作者介绍
亚历山大·基洛维奇·贝斯特洛夫，1956年12月出生于俄罗斯萨拉托夫省，85年毕业于列宾美术学院梅尔尼科夫工作室。他的毕业作品《亚历山大·涅夫斯基》在毕业答辩中获得俄罗斯美术研究院授予的嘉奖并获得前苏联银质奖章，同时也获得梅尔尼科夫教授的赏识。梅尔尼科夫教授把贝斯特洛夫留在自己的美术研究院创作工作室。在工作室的三年间，贝斯特洛夫重新用丙稀材料在画布上创作了长15 米、高8 米的壁画《亚历山大·涅夫斯基》，然后全部制成马赛克镶嵌壁画。壁画上墙后引起了前苏联美术界的轰动，使他一举成名。1997 年至1 9 9 8 年他又带领列宾美院油画系的年轻教师队伍前往莫斯科完成20世纪以来俄罗斯最大的艺术工程一一莫斯科亚历山大教堂壁画的创作。2000年当选为俄罗斯艺术科学院正式院士。2002年被授予俄罗斯功勋艺术家称号。可以说他已成为列宾美院乃至整个俄罗斯现实主义艺术跨入21 世纪的领军人物。
在中国，1997年，贝斯特洛夫的作品《云》来中国展出，反响很大。作品最终被展览主办机构国际艺苑收藏。97 年9月，他受邀到鲁迅美院讲学，现场使许多中国画家目睹了他的造型才能。
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梅尔尼科夫与贝斯特洛夫在艺术观点上的差异
贝斯特洛夫的艺术带有典型的学院风格，尤其受梅尔尼科夫工作室大型纪念碑式绘画风格的影响。他最大限度地继承和发展了梅尔尼科夫的艺术主张，其许多艺术观点都来自于梅尔尼科夫的教学体系。他与梅尔尼科夫一样主张继承古典造型传统及造型语言，强调艺术家要具备严谨的造型功力。但他的有些观点也会和师傅梅尔尼科夫南辕北辙。贝斯特洛夫曾说过：“ 画面中虽然有虚实但更重要的是色块对比的强弱。” 这种观点使贝斯特洛夫的画呈现出强烈的平面装饰感。他画面中的每条边缘线几乎都是清晰而且方硬的，只是通过对比的强弱拉开层次。而梅尔尼科夫在油画教学中强调画面要虚实相间，师徒两人观点的差异使他们的艺术又各具特色：梅尔尼科夫的小型油画更加轻松活泼，而贝斯特洛夫的大型作品比老师的更加富有张力。
作品欣赏
《亚历山大·涅夫斯基跟条顿骑士会战》是一幅的尺寸为250×600cm的壁画，它是贝斯特洛夫于2012年创作的。作者以他的成名之作《亚历山大·涅夫斯基》为蓝本，使这张经典之作再次重现。这幅作品的内容表现的是俄国历史上的民族英雄亚历山大·涅夫斯基将军率兵在楚德湖冰上抗击外族侵略的战斗场面。这幅画展示的正是亚历山大·涅夫斯基军队向德国人发起决定性的猛攻的那一刻。战役的高潮是亚历山大·涅夫斯基与条顿骑士团团长的决斗。亚历山大·涅夫斯基砍倒德国骑士，以此为标志取得战役的胜利。作品左边描述的是十三世纪的俄罗斯战士，而在相应的右边是德国骑士和战士。整幅画的构图气势恢宏，强烈的色块对比坚实概括，人物造型富有力度，这一切使画面具有一种鲜明的装饰风格。作品表达出胜利的场面，展现了历史的真实，而不是为了展现中世纪战争的血腥和恐怖。在这里，画家遵守意大利文艺复兴大师的传统，即最重要的是表现精神上的胜利。因为，精神胜利的伟大比孤立的细节要重要得多。
关于贝斯特洛夫的小故事
贝斯特洛夫的造型功力可以和古典大师媲美，他对人体结构的掌握达到了炉火纯青的境界。中央美术学院壁画系讲师孙韬曾在文章中写到过：“我在列宾美院学习的时候，刚好目睹了贝斯特洛夫教授创作《奥林匹克之火》的全过程。在他创作体育场壁画时，我看到他随心所欲的创作，很好奇地问他：‘您的这些人体形象难道没有任何照片资料吗？’ 他却回答我说：‘画出来难道比拍照还难吗？相机那东西太繁杂,我怕是一辈子都学不会怎么用。’我不禁好笑，现在在中国不会用相机的画家实在不多，而真正有他那样造型功力的人，怕是屈指可数”。
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