叹“梦笔生花，天才赡逸”

这时候的春天还吹着料峭的寒风，但是空气中已经有了泥土的芬芳，白的紫红的辛夷花悄然开放，鸟儿愉悦的长鸣带给人新的一年无限的生气和活力。这一个新年伊始，welcometo欢迎光临888集团美术馆策划了一场自明清以来的名家花鸟画为主题的画展，名曰梦笔生“花”，不仅让大家在中国年里见识到名家精湛的绘画技艺，领略到中国传统工艺的魅力所在，也在明媚的花鸟画中收获新的心情和愿景。

画展集齐了41幅自明清到现当代名书画家的花鸟作品，其中不乏齐白石、朱耷、虚谷、徐悲鸿、吴昌硕等顶尖大师的精彩画作。身临其中，虽不闻大师的墨香，却叹“梦笔生花，天才赡逸”，让后世人也恍惚起来。

作品点映

清·朱耷 《桃花双禽图轴》

朱耷：（1626—约1705），“清四僧”之一，号八大山人，中国画一代宗师。擅书画，花鸟以水墨写意为宗，形象夸张奇特，笔墨凝炼沉毅，风格雄奇隽永。

朱耷擅画花鸟，其画风既承袭了白阳陈淳、青藤徐渭写意花鸟画的传统，又将其发展为阔笔大写意画法，从而创造了一种前所未有的花鸟造型。其特点是通过象征手法，对所画的花鸟、虫鱼进行怪异的夸张，以其奇特的形象和简练的造型使画中形象突出，主题鲜明，甚至将动物的眼镜画成“白眼向人”，以表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格。

《桃花双禽图》构图疏简，但朱耷花鸟画的诸多特点却从中可见一斑，画中画的是虬枝怪石，两只小鸟分别伫立树石之上，一鸟仰头，一鸟向下俯视鸣叫，两鸟呈对视状，两者的姿态中充满了一种紧张、敌视的气氛，这表现出了作者骚动不安的内心。山石、野草的勾画点染皆随心而出，颇具匠心，表现出作者笔精墨简的绘画风格。整幅画面造型简洁概括，给人以冷逸空灵之感，宣泄出这位末世王孙、方外遗民的满腔悲愤和痛楚。

清·华嵒 《画眉竹树图轴》

华喦：（1682—1756），号新罗山人，善书、画，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。

华喦最擅花鸟画，他的花鸟画取材广泛，但四君子三友之类的较少，此外的杂花野草数量颇多。用笔多是兼工带写，总叫人回味无穷。

《画眉竹树图》画中只有一截竹树、一只画眉，鸟儿栖与枝头，似在鸣叫，右上方有题句“画眉隔树叫，幽意向春多”，整个画面简洁却极具诗意，让人耳目一新，无限遐思。画中的诗句平淡真切，生活气息浓厚，这正反映画家真实的生活感受与生活情趣，这与齐白石的画有相似之处。画面中画眉的造型生动写实，设色清丽柔和，以细毫将画眉的羽毛细细绘出，姿态幽雅而富有生趣。在画树的枝干时用笔洒脱，简括几笔便完成图中的柔枝、竹叶。全图使工笔细致的小鸟与简逸的竹树得到了和谐的统一，有一种柔和、蕴藉、闲逸的韵味。

近代·齐白石 《松蝉图轴》

齐白石：（1864─1957），湖南湘潭人，是近现代中国绘画大师，世界文化名人。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。

齐白石在艺术上主张“妙在似与不似之间”，衰年变法，形成独特的大写意国画风格，以齐纯朴的民间艺术风格与传统的文人画风格相融，达到中国现代花鸟画的高峰。

《松蝉图轴》画面中松枝形象生动，富有余味的诗意，松枝上的蝉意趣生动、刻画细致，可以看出作者艺术创作中天真浪漫的一面。整幅画面造型简练生动，画家用工笔画虫，粗笔写花鸟，这是齐白石的创格，称为“工虫花卉”，工写两种画风绘于一图，俱都造诣高浑。写意的松树与工笔的蝉相互对比，格调超脱高妙，力显神韵，洋溢着蓬勃的生命力。

清·吴昌硕 《花卉四屏（菊花图）》

吴昌硕：（1844 —1927），浙江湖州人。“清末海派四大家”之一，“诗、书、画、印”四绝的一代宗师，最擅长写意花卉，他以书法入画。

荒崖寂寞无俗情，

老菊独得秋之清。

登高一笑作九重，

挹赤城霞湌落英。

    吴昌硕爱菊，他的故乡芜园、他所居住的厅堂外的篱边，也都种栽有菊花。菊花石吴昌硕笔下常见的题材。这幅《菊花图》画的是庭院秋景，大石下盛开的一篱菊花。菊叶纯用水墨，侧锋阔笔扫下，趁墨色未干即勾叶脉，愈见沉郁浑穆，盛开的菊花则用双勾画瓣，再染以颜色，绽开了满园的生机，顽石以大笔挥扫，略加点染。用笔阔放润秀，构图充实，各色菊花和墨叶体态饱满丰腴，色彩对比强烈，有大朴大雅之趣。