接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红

“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖，中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植，可远观而不可亵玩焉。”雅致芬芳的外形，傲然物外的个性，谦谦君子的高洁，古往今来，文人墨客多对荷花情有独钟，《闹红一舸》、《朝日艳芙蕖》、《群芳撷英册》……welcometo欢迎光临888集团美术馆内珍藏了这许多有关“荷”的作品，又是夏日好时节，一起读读诗、 “赏赏荷”。

清·陈书 《群芳撷英册》-荷花

陈书（1660-1736年），清代女画家。字南楼，号上元弟子、南楼老人。秀水（今浙江嘉兴）人。太学生陈尧勋长女。乾隆元年（1736年）恭遇覃恩封太淑人。她因官至刑部左侍郎的长子钱陈群的力荐，而成为历史上作品入藏宫廷最多的女画家。

陈书的创作题材广泛，人物画为严谨精细的工笔重彩画，山水和花鸟画为讲求笔情墨韵的文人写意画，其笔墨娴雅，结构严谨，当时书画界称她的书画为“上逸品”，画的山水、花卉为“神品”。她的荷花图活灵活现，闻风而动，笔触细腻，画面雅致清丽，韵味悠长。

现代·陆柳非《闹红一舸》图轴

陆抑非(1908～1997年)，江苏常熟人。名翀，初字一飞。花甲后自号非翁，古稀之年又号甦叟。1959年应潘天寿之聘，任教浙江美术学院(今中国美术学院)，为教授、研究生导师，先后任西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，西泠印社顾问。作品处处显示出老画家深厚的传统功力和衰年变法的执着，笔墨遒劲，画风典雅妍丽而不俗，气氛热闹、布局和谐。

“闹红一舸”出自南宋诗人姜夔的一首咏荷词《念奴娇•闹红一舸》，它对荷塘景色的描绘把读者带到了一个光景奇绝清幽空灵的世界。姜夔以这首托物比兴的咏物词借写荷花寄托了他对自己的超凡脱俗的生活理想的追求。这首词是这样写的：

闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。 日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几因沙际归路。

现代·谢稚柳《荷花》

谢稚柳（1910～1997），江苏武进（常州）人，是现代著名的书画大家，也是著名的书画鉴定专家。其用笔意境在六朝唐宋间，尤擅山水、花卉、人物。谢稚柳还精于书画鉴定。曾任国立中央大学艺术系及国立重庆艺专教授、上海博物馆顾问。26岁以后，他移居重庆，与张大千、沈尹默等书画界的名人交往，并开始研究中国艺术史，研究敦煌壁画，从此领悟到美丽的中国隋唐古代艺术，并融合了自己的风格。

淡墨轻烟写远山、苍茫咫尺相与看。他早年画作，始终散发着一种幽思情味。对于徐熙落墨法迷恋，使得他画风一变再变，最后破茧而出，一飞冲天。老作江南落墨人，

步入晚境谢先生水墨越发波澜荡漾，色彩越发其缤纷浓丽，苦篁斋里清新明媚的小桥流水，变成壮暮堂里爽迈雄健的大江东去。“少耽格律波澜细，老去粗豪是本师。"这是老人回顾平生总结，也是其纵览画史，参悟造化真知灼见，为后世学人开启门径。

现代·陈贯时 《荷花图》

陈贯时（1928- ）自幼酷爱绘画，1953年入浙江美术学院中国画系学习，1958年毕业后留校任教。早期多作工笔人物，以白描为主，后兼攻写意花鸟，尤擅作墨竹、墨梅等，所作取法传统，并融入新意，笔墨精熟，纵横逸出，富有层次感和自然情趣。作品曾多次在国内外展出及在报刊上发表，或被单幅出版。主要作品有《雨霁》、《斑竹》、《梅石图》等。现为中国美术学院中国画系副教授。